April Greiman er kendt som en grafisk designer, der blev født i USA i 1948 året.
For at være lidenskabelig og vital blev hun anerkendt som en af de første designere til formået at inkorporere computere og digitale instrumenter at være i stand til at udvikle deres arbejde, gennemføre eksperimenter med de store muligheder, de kunne tilbyde og observere det store potentiale, de måtte bruge i grafisk design. Greiman formåede i sine værker at udvikle en bestemt stil inden for det, der senere blev kendt som New Wave, et grafisk forslag, der brød med hypoteserne om den schweiziske stil eller også kunne betragtes som et skridt mod noget mere postmoderne af denne stil.
greiman begyndte sine studier på Kansas City Art Institute i slutningen af halvfjerdserne suppleres i løbet af et par intense år på Kunstgewerbeschule i Basel med den berømte Wolfgang Weingart.
I disse år begyndte Weingart at sætte spørgsmålstegn ved visse principper, der havde inspireret ham i moderne bevægelsesmetode, ligesom den faste anvendelighed af gitteret eller som renheden af det todimensionelle rum, der ikke kan berøres. At være elev af Wolfgang Weingart og Armin Hoffman i disse tidlige 70'ere, Greiman viet sig til at udforske den internationale stil i dybdensamt disse eksperimenter på en personlig måde af Weingart og baseret på udviklingen af en æstetik, der mindre kunne afspejle den modernistiske arv og var rettet mod en mere postindustriel forandring i samfundet.
greiman begyndte at arbejde i taxaprojektet på Museum of Modern Art i New York i midten af halvfjerdserne ved at designe publikationerne og ethvert andet element i reklame, der blev givet ham.
I 1976 flyttede han til Los Angeles for at give et samarbejde på California Institute of The Art, hvor han mødte fotografen Jayme Odgers, som var da hun var interesseret i eksperimentel fotografering og igen af computere.
I året 19684 gjorde Macintosh en subtil indgang i verden af designmarked. Generelt og for det meste var designere ret skeptiske, eller vi kunne sige imod idéen om være i stand til at implementere udstyret i designpraksis Og det er, at dette på en eller anden måde repræsenterede en vis frygt for en noget usikker fremtid, hvor håndens berøring blev taget væk af bits og bytes mekanik.
En ambitiøs fanatiker af værktøjer og teknologier Fra barndommen etablerede Greiman sig hurtigt som en pioner inden for digital design. En af kommentarerne på et tidspunkt var “det digitale landskab fascinerer mig på samme måde som ørkenen”. Denne besættelse, der kommer fra dybden af hans væsen, hans nysgerrighed og evigt undrende hvilke brændstoffer, der ønsker at ønske at udforske og inspirere avantgarde design, der placerer det i den højeste position for integreret design i de sidste år af det XNUMX. århundrede, og det var grunden til, at hun fortsatte sit designarbejde, hvorfor tildelt ham AIGA-medaljen i 1998 året.
Det repræsenterede en mulighed, hvor ikke kun hans originale arbejde kunne præsenteres, men også at stille et lidt mere omfattende spørgsmål om arbejdet og miljøet.
Før dette spørgsmål opstod, vurderede designerne skrifttyper og bitmapbilleder ikke blot som uortodoks, men som uacceptabelt, men efter offentliggørelsen af Desing Quarterly # 133 blev mange tvunget til at tage hensyn til bruge computer i design.
På den anden side design af New Wave havde sin indflydelse på punk og ved postmoderne sprogteori. Dette refererer til en typografisk tilgang, der trods strenge konverteringer, når det kommer til nettet.